جرب هذه الجملة في MimicReader's Writing Studio:
„سارت بسرعة إلى الغرفة. الباب فُتح من قبلها. جملة طويلة جداً جداً جداً حول كيف كانت تفكر فيه لما يبدو وكأنه ألف عام لكنها لم تقل شيئاً بصوت عالٍ، جزئياً لأنها كانت خائفة وجزئياً لأنها لم تعرف ماذا تقول."
أزرق. أخضر. أصفر. ثم أحمر. كل الشيء يضيء كأشعة سينية.
„بسرعة" يحصل على خط أزرق تحته. „فُتح من قبلها" يحصل على خط أخضر. الجملة الثالثة — اثنان وستون كلمة — تجلس على خلفية صفراء خافتة تتعمق إلى الأحمر مع تجاوزك خمساً وثلاثين. ترى عاداتك الخاصة موضحة بالألوان. معظم الوقت لم تكن تعلم أنها لديك.
المشكلة مع التحليل اللاحق
Hemingway Editor أداة رائعة. تلصق نصك، يخبرك ما الخطأ، تعود إلى محررك الحقيقي وتحاول تذكر أي جملة كانت السيئة. بحلول الوقت الذي أصلحت فيه، كنت قد كتبت بالفعل الفصل التالي بنفس الطريقة.
التحليل اللاحق لا يغير العادة. العادة تتشكل عند ضغطة المفتاح. التغذية الراجعة التي تصل بعد ساعة — بعد انتهاء الفصل، بعد تشكيل المشهد — هي مجرد تدقيق. مفيد، لكن بطيء.
MimicReader يضع التدقيق في المحرر. نفس المكان الذي تكتب فيه. نفس اللحظة التي تكتب فيها.
القواعد الأربع
فعّل إبرازات على طريقة Hemingway في الإعدادات (مغلقة افتراضياً — لا نفرض ملاحظات ذات رأي عليك). ثم اكتب. الـ Studio يراقب أربعة أشياء.
الظروف — خط أزرق
أي شيء ينتهي بـ -ly. Quickly. Suddenly. Really. Carefully. معظمها حشو. „قالت بهدوء" تريد أن تكون „همست." „ركض بسرعة" يتفوق على „ركض بسرعة." الخط ليس حكماً، بل سؤالاً: هل تحتاج إلى هذه الكلمة؟
أحياناً تحتاج. الظروف ليست غير قانونية. لكن كل خط أزرق فرصة لاختيار فعل أقوى بدلاً منه.
صيغة المبني للمجهول — خط أخضر
„أُكلت الكعكة." من قبل من؟ المبني للمجهول يخفي الفاعل. „أكلت الكعكة" يقول من فعل ماذا. النثر النشط له وزن. النثر المبني للمجهول يطفو.
الـ Studio يبحث عن was/were/been متبوعة بصفة مفعول ماضي. „Was opened." „Were eaten." „Have been told." كل واحدة تحصل على خط أخضر.
أحياناً المبني للمجهول هو الخيار الصحيح — في الحوار، في الكتابة التقنية، في المشاهد التي لا يهم فيها الفاعل. لكن معظم الوقت هو جدار بين القارئ والفعل.
الجمل الطويلة — أصفر، ثم أحمر
خمس وعشرون كلمة: خلفية صفراء خافتة. خمس وثلاثون: حمراء خافتة. ليس جداراً. توهج. كلما طالت الجملة، تعمق اللون.
Hemingway لم يكن يكتب قصيراً دائماً. كتب Faulkner جملة واحدة امتدت ألف كلمة. النقطة ليست منع الجمل الطويلة — بل معرفة أنك كتبت واحدة. أحياناً ستحتفظ بها. أحياناً ستراها وتقصها إلى النصف. في كلتا الحالتين، ستكون قد اخترت عن قصد.
المسافات المزدوجة — رمادي خفي
أنت تملكها. الجميع يملكها. مسافتان بين الجمل، ثلاث بالخطأ، تبويب حيث قصدت مسافة واحدة. الـ Studio يجعلها رمادية حتى ترى ما فعلته أصابعك فعلاً. شيء صغير. لكنه أيضاً النوع من الأشياء التي تنجو طوال الطريق إلى EPUB منشور إذا لم يخبرك أحد بها.
مشكلة البولندية
معظم مدققات النثر إنجليزية فقط. اكتب بالبولندية وتجلس هناك، عمياء. Hemingway Editor لا يتكلم البولندية. تغطية Grammarly للبولندية جزئية. أدوات تحرير البولندية القليلة الموجودة هي إضافات Word ثقيلة.
MimicReader له قواعد بولندية مدمجة. الـ Studio يكتشف project.language = "pl" ويبدل regex تلقائياً.
- الظروف في البولندية — نهايات بـ -nie، -cko، -le، -wo. Szybko. Cicho. Naprawdę. Powoli. المعادل البولندي لـ -ly، مع نفس الخط الأزرق.
- المبني للمجهول في البولندية — był/została/zostało زائد صفة مفعول. „Był otwarty." „Została zjedzona." خط أخضر.
- الجمل الطويلة — نفس العتبات. الجمل البولندية تمتد أطول بطبيعتها، لكن التحذير لا يزال يساعد عندما تصبح إحداها غير قابلة للقراءة.
يعمل لأن الـ regex يستخدم علم /u مع فئة حروف بولندية صريحة. Ąćęłńóśźż كلها تتطابق. التدقيق لا يسقط النصف الثاني من الكلمة عند أول علامة diacritic، بالطريقة التي تفعلها معظم الأدوات المدربة على الإنجليزية.
إنه ليس محللاً لغوياً كاملاً. إنه استدلال. لكن لاكتشاف العادات الواضحة — الكثير من الظروف، الكثير من المبني للمجهول — هو صحيح أكثر مما هو خاطئ، وهو الشيء الوحيد من نوعه يعمل مباشرة في محرر كتابة، بالبولندية، حسب علمنا.
صادق بشأن الاستدلالات
Regex لا يفهم السياق. „Only" ينتهي بـ -ly ويُعلَّم كظرف، لكن „only" عادة جيد. „Was" متبوعة بصفة ليست مبني للمجهول، لكن الـ regex يفكر أحياناً أنها كذلك. „He was tired" قد يحصل على خط أخضر. لا ينبغي.
لا نتظاهر أن القواعد مثالية. مصممة للوعي، لا للسلطة. الـ Studio يريك الأنماط. أنت تقرر ما إذا كان النمط مهماً في هذه الجملة. أحياناً ستحتفظ بكل ظرف على الصفحة. هذا جيد. النقطة هي أنك رأيتها.
إذا أردت النوع الأعمق من التغذية الراجعة — هل تقرأ هذه الشخصية بشكل متسق، هل تعمل الإيقاع، هل تكسب هذه المشهد مكانها — فإن هذا لا يزال وظيفة محررك، أو أدوات التطوير في AI Workshop. التدقيق المباشر يلتقط عادات مستوى النثر. الأشياء الهيكلية تعيش في مكان آخر.
مغلق افتراضياً
لم نرد مفاجأة الكتاب الجدد بالأحمر والأصفر في المرة الأولى التي يفتحون فيها المحرر. التبديل يبدأ مغلقاً. تشغله عندما تريد أن تتحدى.
الإعدادات ← المحرر ← إبرازات على طريقة Hemingway. نقرة واحدة. لكل مشروع. يمكنك تركه مشغلاً لمسودة تجارية ضيقة ومغلقاً لتمريرة أولى حرة. بعض الكتاب يتركونه مغلقاً حتى المراجعة ويشغلونه فقط للتمريرة الثانية. الأمر لك.
الأداء، بصراحة
التدقيق يعمل في CodeMirror 6 ViewPlugin يضيف نطاقات Decoration.mark إلى النص المرئي. التمريرة مُؤجَّلة عند 300 مللي ثانية — سريع بما يكفي لئلا تلاحظ، بطيء بما يكفي لئلا تتباطأ مخطوطة 50,000 كلمة أثناء الكتابة.
تمريرة الـ regex تعمل فقط على نافذة العرض المرئية. مرر للأسفل، تتحدث الإبرازات للمنطقة الجديدة. الوثيقة الكاملة لا يُعاد تدقيقها على كل ضغطة مفتاح. هذه هي الطريقة التي تختنق بها بعض المحررات على المخطوطات الطويلة. نحن لا.
ليس مصححاً
الـ Studio لا يعطيك درجة. لا يخبرك أن نثرك „الصف 9" أو أنه يجب عليك إعادة كتابة الفقرة. يريك الأنماط ويثق بأن تقرر.
هذا الفرق بين أداة وسلطة. المصحح يخبرك ماذا تفعل. المرآة تتيح لك أن ترى. التدقيق مرآة. هادئ. دائماً مشغول إذا أردت. خاطئ أحياناً. مفيد معظم الوقت.
Hemingway كتب بآلة كاتبة وقلم رصاص وسلة مهملات. سلة المهملات كانت أهم أداة. لا نستطيع شحن سلة مهملات. لكن يمكننا شحن لحظة الرؤية — اللحظة قبل أن تصبح الجملة السيئة الجملة السيئة التالية.
أشعل المرآة
افتح Writing Studio، اقلب التبديل، اكتب فقرة. شاهد الألوان. قرر ما يبقى.
افتح MimicReader