Tippe diesen Satz im MimicReader Writing Studio:
„Sie ging schnell ins Zimmer. Die Tür wurde von ihr geöffnet. Ein wirklich wirklich wirklich langer Satz darüber, wie sie seit gefühlten tausend Jahren an ihn gedacht, aber nie wirklich etwas laut gesagt hatte, teils weil sie Angst hatte und teils, weil sie nicht wusste, was sie sagen sollte."
Blau. Grün. Gelb. Dann rot. Der ganze Text leuchtet auf wie ein Röntgenbild.
„Schnell" bekommt eine blaue Unterstreichung. „Wurde von ihr geöffnet" eine grüne. Der dritte Satz — zweiundsechzig Wörter — sitzt auf einem schwachen gelben Hintergrund, der bei fünfunddreißig Wörtern in ein gedämpftes Rot übergeht. Du siehst deine eigenen Angewohnheiten in Farbe ausgebreitet. Meistens wusstest du gar nicht, dass du sie hast.
Das Problem mit Analyse hinterher
Der Hemingway Editor ist ein gutes Werkzeug. Du fügst deinen Text ein, er sagt dir, was falsch ist, du gehst zurück in deinen eigentlichen Editor und versuchst, dich zu erinnern, welcher Satz der schlechte war. Bis du den Fehler korrigiert hast, hast du das nächste Kapitel schon im gleichen Stil geschrieben.
Nachträgliche Analyse ändert die Gewohnheit nicht. Die Gewohnheit entsteht am Tastenanschlag. Feedback, das eine Stunde später kommt — nach Kapitelende, nach geformter Szene — ist nur ein Audit. Nützlich, aber langsam.
MimicReader setzt den Lint in den Editor. Derselbe Ort, an dem du schreibst. Derselbe Moment, in dem du tippst.
Die vier Regeln
Aktiviere Hemingway-Hervorhebungen in den Einstellungen (standardmäßig aus — wir drängen niemandem meinungsstarkes Feedback auf). Dann schreibe. Das Studio achtet auf vier Dinge.
Adverbien — blaue Unterstreichung
Alles, was im Englischen auf -ly endet — und im Deutschen die typischen Adverbialendungen oder reinen Adverbien wie „schnell", „plötzlich", „wirklich", „sorgfältig". Die meisten sind Füllmaterial. „Sie sagte leise" möchte „sie flüsterte" sein. „Er lief schnell" verliert gegen „er rannte". Die Unterstreichung ist kein Urteil, sondern eine Frage: Brauchst du dieses Wort?
Manchmal ja. Adverbien sind nicht verboten. Aber jede blaue Unterstreichung ist eine Chance, stattdessen ein stärkeres Verb zu wählen.
Passiv — grüne Unterstreichung
„Der Kuchen wurde gegessen." Von wem? Passiv versteckt den Handelnden. „Sie aß den Kuchen" sagt, wer was getan hat. Aktive Prosa hat Gewicht. Passive Prosa schwebt.
Das Studio sucht nach was/were/been mit Partizip im Englischen und nach wurde/wurden/worden plus Partizip im Deutschen. „Was opened." „Wurde geöffnet." „Sind gelesen worden." Jedes bekommt eine grüne Unterstreichung.
Manchmal ist Passiv die richtige Wahl — in Dialogen, in technischem Schreiben, in Szenen, in denen der Handelnde keine Rolle spielt. Aber meistens ist es eine Wand zwischen Leser und Handlung.
Lange Sätze — gelb, dann rot
Fünfundzwanzig Wörter: leicht gelber Hintergrund. Fünfunddreißig: leicht rot. Keine Wand. Ein Erröten. Je länger der Satz, desto tiefer die Farbe.
Hemingway schrieb nicht immer kurz. Faulkner schrieb einen Satz mit tausend Wörtern. Es geht nicht darum, lange Sätze zu verbieten — es geht darum, zu wissen, dass du einen geschrieben hast. Manchmal behältst du ihn. Manchmal siehst du ihn und schneidest ihn in der Mitte durch. So oder so hast du dich bewusst entschieden.
Doppelte Leerzeichen — dezentes Grau
Du hast sie. Jeder hat sie. Zwei Leerzeichen zwischen Sätzen, drei aus Versehen, ein Tab, wo du nur ein Leerzeichen wolltest. Das Studio grauwertet sie, damit du siehst, was deine Finger tatsächlich getan haben. Eine Kleinigkeit. Auch die Art von Kleinigkeit, die bis ins fertige EPUB überlebt, wenn dir niemand davon erzählt.
Das Problem flektierender Sprachen
Die meisten Prosa-Linter sprechen nur Englisch. Schreib auf Deutsch, Polnisch oder Spanisch und sie sitzen blind da. Der Hemingway Editor kennt diese Sprachen nicht. Grammarlys Abdeckung ist lückenhaft. Die wenigen dedizierten Werkzeuge, die es gibt, sind schwergewichtige Word-Add-ins.
MimicReader hat Regeln für flektierende Sprachen eingebaut. Das Studio erkennt die Projektsprache (z.B. project.language = "pl") und schaltet die Regex automatisch um. Für Polnisch — bisher der vollständigste Fall — decken die Heuristiken Adverbialendungen (-nie, -cko, -le, -wo), Passivformen mit był/została/zostało plus Partizip sowie dieselben Schwellenwerte für lange Sätze ab. Die Regex nutzt das /u-Flag mit einer expliziten polnischen Zeichenklasse: Ąćęłńóśźż werden alle erkannt, ohne die zweite Worthälfte beim ersten Diakritikum abzuschneiden, wie es fast alle englisch-trainierten Werkzeuge tun.
Es ist kein vollständiger linguistischer Parser. Es ist eine Heuristik. Aber um die offensichtlichen Angewohnheiten zu erkennen — zu viele Adverbien, zu viel Passiv — trifft sie öfter, als sie danebenliegt, und sie ist das einzige Werkzeug ihrer Art, das live in einem Schreibeditor läuft.
Ehrlich über Heuristiken
Regex versteht keinen Kontext. „Only" endet auf -ly und wird als Adverb markiert, aber „only" ist meistens in Ordnung. „Was" mit einem Adjektiv ist kein Passiv, aber die Regex denkt das manchmal. „He was tired" bekommt vielleicht eine grüne Unterstreichung. Sollte es nicht.
Wir tun nicht so, als wären die Regeln perfekt. Sie sind für Bewusstsein gemacht, nicht für Autorität. Das Studio zeigt dir Muster. Du entscheidest, ob das Muster in diesem Satz zählt. Manchmal behältst du jedes Adverb auf der Seite. Das ist okay. Es geht darum, dass du sie gesehen hast.
Wenn du das tiefere Feedback willst — ob die Figur stimmig klingt, ob das Tempo trägt, ob diese Szene ihren Platz verdient — bleibt das die Aufgabe deines Lektors oder der entwicklungsorientierten Werkzeuge im AI Workshop. Der Live-Lint fängt die Gewohnheiten auf Prosa-Ebene ab. Das Strukturelle wohnt woanders.
Standardmäßig aus
Wir wollten neue Autoren nicht beim ersten Öffnen des Editors mit Rot und Gelb überfallen. Der Schalter startet aus. Du schaltest ihn ein, wenn du herausgefordert werden willst.
Einstellungen → Editor → Hemingway-Hervorhebungen. Ein Klick. Pro Projekt. Du kannst ihn für einen straffen kommerziellen Entwurf eingeschaltet lassen und für einen freien ersten Durchgang ausgeschaltet. Manche Autoren lassen ihn bis zur Überarbeitung aus und schalten ihn erst für den zweiten Durchgang ein. Deine Entscheidung.
Performance, ehrlich gesagt
Der Lint läuft in einem CodeMirror-6-ViewPlugin, das Decoration.mark-Bereiche zum sichtbaren Text hinzufügt. Der Durchlauf ist auf 300 Millisekunden debounced — schnell genug, dass du es nicht merkst, langsam genug, dass ein 50.000-Wörter-Manuskript beim Tippen nicht ruckelt.
Die Regex läuft nur über den sichtbaren Viewport. Scrollst du nach unten, aktualisieren sich die Hervorhebungen für die neue Region. Das gesamte Dokument wird nicht bei jedem Tastendruck neu gelintet. So verschlucken sich andere Editoren bei langen Manuskripten. Wir nicht.
Kein Prüfer
Das Studio gibt dir keine Note. Es sagt dir nicht, dass deine Prosa „Klasse 9" sei oder dass du den Absatz neu schreiben sollst. Es zeigt dir die Muster und vertraut dir die Entscheidung an.
Das ist der Unterschied zwischen einem Werkzeug und einer Autorität. Ein Prüfer sagt dir, was zu tun ist. Ein Spiegel lässt dich sehen. Der Lint ist ein Spiegel. Still. Immer an, wenn du willst. Manchmal falsch. Meistens nützlich.
Hemingway schrieb mit Schreibmaschine, Bleistift und Papierkorb. Der Papierkorb war das wichtigste Werkzeug. Einen Papierkorb können wir nicht ausliefern. Aber wir können den Moment des Sehens ausliefern — den Moment, bevor der schlechte Satz zum nächsten schlechten Satz wird.
Schalte den Spiegel ein
Öffne das Writing Studio, leg den Schalter um, schreib einen Absatz. Schau auf die Farben. Entscheide, was bleibt.
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