Essayez cette phrase dans le Writing Studio de MimicReader :
« Elle est entrée rapidement dans la pièce. La porte fut ouverte par elle. Une phrase vraiment vraiment vraiment longue sur la façon dont elle avait pensé à lui pendant ce qui semblait mille ans mais n'avait jamais vraiment rien dit à voix haute, en partie parce qu'elle avait peur et en partie parce qu'elle ne savait pas quoi dire. »
Bleu. Vert. Jaune. Puis rouge. L'ensemble s'allume comme une radiographie.
« Rapidement » reçoit un soulignement bleu. « Fut ouverte par elle » un vert. La troisième phrase — soixante-deux mots — repose sur un fond jaune pâle qui vire au rouge dès qu'on dépasse trente-cinq. Vous voyez vos propres habitudes étalées en couleurs. La plupart du temps, vous ne saviez même pas que vous les aviez.
Le problème de l'analyse a posteriori
Hemingway Editor est un bon outil. Vous collez votre texte, il vous dit ce qui ne va pas, vous retournez dans votre vrai éditeur et essayez de vous rappeler quelle phrase était la mauvaise. Le temps d'apporter la correction, vous avez déjà écrit le chapitre suivant de la même manière.
L'analyse a posteriori ne change pas l'habitude. L'habitude se forme à la frappe. Un retour qui arrive une heure plus tard — après la fin du chapitre, après que la scène a pris forme — n'est qu'un audit. Utile, mais lent.
MimicReader met le linting dans l'éditeur. Au même endroit où vous écrivez. À la même seconde où vous tapez.
Les quatre règles
Activez Surlignages à la Hemingway dans les Paramètres (désactivé par défaut — on n'impose pas un retour orienté à qui que ce soit). Puis écrivez. Le Studio surveille quatre choses.
Adverbes — soulignement bleu
Tout ce qui se termine en -ment. Rapidement. Soudainement. Vraiment. Lentement. La plupart sont du remplissage. « Elle dit doucement » veut être « elle murmura ». « Il courait rapidement » perd contre « il courait » tout court. Le soulignement n'est pas un verdict, c'est une question : avez-vous besoin de ce mot ?
Parfois oui. Les adverbes ne sont pas illégaux. Mais chaque soulignement bleu est une occasion de choisir un verbe plus fort à la place.
Voix passive — soulignement vert
« Le gâteau a été mangé. » Par qui ? La passive cache l'agent. « Elle a mangé le gâteau » dit qui a fait quoi. La prose active a du poids. La passive flotte.
Le Studio cherche was/were/been suivi d'un participe en anglais, et a été / ont été / fut / furent avec un participe en français. « Was opened. » « A été ouverte. » « Fut écrit. » Chacun reçoit un soulignement vert.
Parfois la passive est le bon choix — dans le dialogue, dans l'écriture technique, dans les scènes où l'agent n'a pas d'importance. Mais la plupart du temps, c'est un mur entre le lecteur et l'action.
Phrases longues — jaune, puis rouge
Vingt-cinq mots : fond jaune léger. Trente-cinq : rouge léger. Pas un mur. Un rougissement. Plus la phrase est longue, plus la couleur est profonde.
Hemingway n'écrivait pas toujours court. Faulkner a écrit une phrase de mille mots. L'idée n'est pas d'interdire les longues phrases — c'est de savoir que vous en avez écrit une. Parfois vous la garderez. Parfois vous la verrez et la couperez en deux. Dans tous les cas, vous aurez choisi exprès.
Doubles espaces — gris discret
Vous en avez. Tout le monde en a. Deux espaces entre les phrases, trois par accident, une tabulation là où vous vouliez un seul espace. Le Studio les grise pour que vous voyiez ce que vos doigts ont vraiment fait. C'est un détail. C'est aussi le genre de détail qui survit jusqu'à l'EPUB publié si personne ne vous le dit.
Le problème des langues flexionnelles
La plupart des linters de prose ne parlent qu'anglais. Tapez en français, en polonais ou en allemand et ils restent aveugles. Hemingway Editor ne parle pas ces langues. Grammarly a une couverture partielle. Les rares outils dédiés qui existent sont des plugins lourds pour Word.
MimicReader embarque des règles pour les langues flexionnelles. Le Studio détecte la langue du projet (par exemple project.language = "pl") et bascule la regex automatiquement. Pour le polonais — le cas le plus complet à ce jour — les heuristiques couvrent les terminaisons adverbiales (-nie, -cko, -le, -wo), les formes passives en był/została/zostało plus participe, et les mêmes seuils pour les phrases longues. La regex utilise le drapeau /u avec une classe de caractères polonais explicite : Ąćęłńóśźż sont tous reconnus sans couper la seconde moitié du mot au premier diacritique, comme le font presque tous les outils entraînés sur l'anglais.
Ce n'est pas un parseur linguistique complet. C'est une heuristique. Mais pour attraper les habitudes évidentes — trop d'adverbes, trop de passif — elle a raison plus souvent qu'elle ne se trompe, et c'est la seule de son genre qui tourne en direct dans un éditeur d'écriture.
Honnêtes sur les heuristiques
La regex ne comprend pas le contexte. « Only » se termine en -ly et est marqué comme adverbe, mais « only » est en général correct. « Was » suivi d'un adjectif n'est pas du passif, mais la regex le croit parfois. « He was tired » peut recevoir un soulignement vert. Il ne devrait pas.
On ne prétend pas que les règles sont parfaites. Elles sont conçues pour la prise de conscience, pas pour l'autorité. Le Studio vous montre des motifs. C'est vous qui décidez si le motif compte dans cette phrase. Parfois vous garderez chaque adverbe de la page. C'est très bien. L'idée, c'est que vous les avez vus.
Si vous voulez le retour plus profond — est-ce que ce personnage sonne cohérent, est-ce que le rythme tient, est-ce que cette scène mérite sa place — c'est toujours le travail de votre éditeur, ou des outils de développement de l'AI Workshop. Le lint en direct attrape les habitudes au niveau de la prose. Le structurel vit ailleurs.
Désactivé par défaut
On ne voulait pas tendre une embuscade aux nouveaux écrivains avec du rouge et du jaune dès leur première ouverture de l'éditeur. L'interrupteur démarre éteint. Vous l'allumez quand vous voulez être bousculé.
Paramètres → Éditeur → Surlignages à la Hemingway. Un clic. Par projet. Vous pouvez le laisser allumé pour un brouillon commercial serré et éteint pour un premier jet libre. Certains écrivains le laissent éteint jusqu'à la révision et ne l'allument que pour la deuxième passe. À vous de voir.
Performance, honnêtement
Le lint tourne dans un ViewPlugin CodeMirror 6 qui ajoute des plages Decoration.mark au texte visible. Le passage est debounced à 300 millisecondes — assez rapide pour que vous ne le remarquiez pas, assez lent pour qu'un manuscrit de 50 000 mots ne rame pas pendant que vous tapez.
La regex ne parcourt que le viewport visible. Vous faites défiler, les surlignages se mettent à jour pour la nouvelle région. Le document entier n'est pas relinté à chaque frappe. C'est comme ça que d'autres éditeurs s'étouffent sur les longs manuscrits. Pas nous.
Pas un examinateur
Le Studio ne vous donne pas de note. Il ne vous dit pas que votre prose est « niveau 9 » ni que vous devriez réécrire le paragraphe. Il vous montre les motifs et vous fait confiance pour décider.
C'est la différence entre un outil et une autorité. Un examinateur vous dit quoi faire. Un miroir vous laisse voir. Le lint est un miroir. Silencieux. Toujours allumé si vous le voulez. Parfois faux. Utile la plupart du temps.
Hemingway écrivait avec une machine à écrire, un crayon et une corbeille à papier. La corbeille était l'outil le plus important. Une corbeille, on ne sait pas l'expédier. Mais on sait expédier le moment où l'on voit — le moment avant que la mauvaise phrase ne devienne la prochaine mauvaise phrase.
Allumez le miroir
Ouvrez le Writing Studio, basculez l'interrupteur, écrivez un paragraphe. Regardez les couleurs. Décidez ce qui reste.
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